Estilo: Metal de vanguarda, black metal atmosférico, metal progressivo (vocais mistos)
Recomendado para fãs de: Arcturus, Ved Buens Ende….., Thy Catafalque, Oranssi Pazuzu
País: Reino Unido
Data de lançamento: 8 de maio de 2026
“[Anthropologist Margaret] Mead disse que o primeiro sinal de civilização em uma cultura antiga foi um fêmur (fêmur) que foi quebrado e depois curado… Ajudar alguém em dificuldades é onde a civilização começa”. Embora esta afirmação seja um tanto preocupante,1 há magia na ideia de que o verdadeiro marcador da civilização é a nossa compaixão e ligação com os outros. Muitas noções sobre o que torna os humanos humanos resumem-se à nossa curiosa sociabilidade, tanto com outras pessoas, como com outros animais e até com objetos inanimados. Sobre metalúrgicos de vanguarda Uma Floresta de Estrelas‘último registro, Estouro de pilha na interface da pilha de cadáveresa banda examina a natureza da humanidade, mas em vez de perguntar quando começa a humanidade de alguém, eles perguntam o que precisa acontecer para que a humanidade de alguém comece. fim. O que acontece às pessoas quando são sistematicamente despojadas de sociabilidade, de ligação, de dignidade?
Estouro de pilha na interface da pilha de cadáveres é um monte de imagens quebradas misturadas em uma psicose apaixonada infundida pelo black metal. Cercado por proclamações insistentes da identidade cortada do narrador, o vocalista Curse cospe veneno através da palavra falada, às vezes cerrando os dentes com uma ameaça silenciosa e outras vezes uivando em agonia em um vazio indiferente. Violinos melancólicos e guitarras trêmulas atuam como intersticiais entre descrições vis de mictórios abandonados (“Mechanically Separated Logic”), a descoberta traumática de verdades que não deveriam ser conhecidas (“Street Level Vertigo”) e divagações proféticas prevendo o fim autoimposto da humanidade (“Roots Circle Usurpers”). Cada faixa cria movimento – ou estagnação – através do uso do movimento, seja permitindo que as ideias se movam livremente em peças compostas entre construções e rupturas ou fervendo em uma ideia para criar tensão.
Enquanto Estouro de pilha se deleita com melodias sombrias, a tonalidade assume um papel secundário em suas composições. O trabalho repetitivo e ritualístico da bateria na primeira metade de “Street Level Vertigo” bate teimosamente entre tosses, máquinas meio quebradas e guitarras zumbindo incessantemente em torno de riffs desesperadamente sufocantes; a tensão se torna insuportável enquanto Curse grita com intensidade crescente. “Mechanically Separated Logic” embala o ouvinte em uma valsa apática, olhos taciturnos vidrados em meio a um arpejo cadenciado flanqueado por guitarras psicodélicas. O que desperta o ouvinte de seu transe é um sussurro derrotado e fatal de Curse e um zumbido industrial de revirar o estômago que preenche cada canto do espaço negativo da faixa. Mais próximo, “Not Drinking Water” cuidadosamente se transforma em uma torrente de miséria por meio de percussão repetitiva e hipnótica.
No entanto, Estouro de pilha às vezes toma forma de paranóia nebulosa em melódicas concretas. Os riffs de black metal da segunda onda perto do final de “Street Level Vertigo” remetem à ornamentação desanimada de Tempestade soprada-era Cidades Negras. Os tremolos cinéticos de “Roots Circle Usurpers” irrompem em represas quebradas de ácido entre as insistentes advertências de Curse sobre nossa destruição mutuamente assegurada da mãe natureza, ao mesmo tempo que melodias afiadas de violino evocam uma grandeza sinistra. “Sway, Draped In Vague” chega a um clímax avassalador, onde as guitarras tentam gritar, amortecidas por uma languidez sem fim; os vocais de Katheryne “Queen of the Ghosts” estão repletos de desgosto e derrota. A conclusão de “Sway” é imediatamente seguida pela chuva batendo descuidadamente nos telhados de zinco e um solo de violino esmagador na abertura da faixa final “Not Drinking Water”.
Esses momentos funcionam como pontos de controle entre Uma Floresta de Estrelas‘vinhetas surrealistas e fragmentadas. Faixas como “Ascension of the Clowns” e “Sway, Draped in Vague” não são lineares, viajando de espaço em espaço à medida que a tensão aumenta e desaparece, enquanto “Street Level Vertigo” gira em torno de suas ideias centrais. Às vezes, a instrumentação é quase delicada, como um espectro olhando fixamente do alto para uma paisagem infernal pós-industrial sempre agonizante. Na maioria das vezes, esta abordagem composicional proporciona uma sensação de leveza à música, aliviando o ouvinte do peso esmagador do disco. Isso acontece com mais destaque em “Street Level Vertigo”, onde sua seção introdutória agonizantemente repetitiva (gratuita) tem sua tensão quebrada por violinos extensos e estendidos que observam a carnificina mecânica a partir de uma visão panorâmica. O adiamento é sem dúvida bem-vindo, como finalmente sair de um buraco para um solo familiar. Outras vezes, porém, a gravidade emocional é esvaziada por uma sensação de dissocação: “Ascension of the Clowns” apresenta violinos em grandes movimentos ao longo de sua duração, mas sua beleza etérea parece separada da decadência e da miséria que paira acima.
Os vocais de Curse são frequentemente a faceta central de Estouro de pilhacomposições de; apesar de sua entrega inabalavelmente maníaca, cada linha estala com nuances e precisão. Às vezes, ele parece moderado e ameaçador: “Mechanically Separated Logic” pinta uma vinheta de um mictório abandonado com uma apatia hipnagógica, adicionando sutilmente mais drama e repulsa aos vocais conforme as primeiras linhas são repetidas. “Not Drinking Water” mostra Curse no seu estado mais desanimado, como se ele mesmo mal conseguisse acreditar nas palavras. Por outro lado, o final de “Street Level Vertigo” mistura vocais fervorosos e perturbadores que lembram um sermão de fogo e enxofre, completo com guinchos sonoros de violino e acordes dissonantes. “Roots Circle Usurpers” é um clímax estrondoso com uivos assustadores de “WHITE! NOISE! MACHINE!” enquanto os vocais descem para a loucura, finalmente repetindo “Eu – não sou eu – não sou eu – não sou eu – não sou eu – não sou eu” com uma resignação quebrada.
Uma existência brutal e implacável separa o narrador de tudo o que o torna humano, incluindo espiritualidade (“Ascensão dos Palhaços”), inocência (“Vertigem no Nível da Rua”), racionalidade (“Lógica Separada Mecanicamente”) e natureza (“Usurpadores do Círculo de Raízes”). Imagens tecnológicas intercalam-se ao longo de cada faixa, afirmando que a tecnologia é, pelo menos em parte, culpada por estas atrocidades. É certo, porém, que o fio condutor é um pouco confuso, sugerindo temas computadorizados, mas nunca trazendo totalmente o digital para o mundo distorcido do disco. Curse insiste em sua não identidade o tempo todo Estouro de pilhaapontando para uma batalha invencível para si mesmo. Em “Roots Circle Usurpers”, ele proclama “Eles e eu (não eu), tropeçamos em nós no tempo”, e “Street Level Vertigo” dá as boas-vindas ao narrador com “uma boca apática, meu não eu, meu não eu, e meu nunca eu”. “Sway, Draped in Vague” reflete um ego desmantelado, proclamando:
eu sei que não sou nada
Eu sei que sou o lugar nenhum ao meu redor
eu sei que não sou eu
Eu sei que estou retrocedendo em relação a isso.
Enquanto “Sway, Draped in Vague” descreve a morte da psique, “Not Drinking Water” descreve a morte do corpo, repleta de imagens de suicídio por afogamento. O narrador só encontra fé naquilo que garante sua autodestruição:
Perdeu tudo sob tanto peso de água.
A atração do mundo e todos os seus intermediários.
Coloque fé na pedra e na corda para mantê-lo lá embaixo.
Fé em mais nada.
Fé em mais nada.
Estouro de pilhaO assunto pesado de é lançado contra um senso de humor sardonicamente grotesco – e às vezes totalmente grosseiro, fazendo barulhos de buzina em “Ascension of the Clowns”, descrevendo em detalhes um palito de coquetel flutuando em um mictório apoiado em “Mechanically Separated Logic”, e traçando a linhagem de uma grande árvore caída até o papel higiênico em que ela se transformou em “Roots Circle Usurpers”. O humor parece menos um dispositivo de alívio cômico e mais uma ferramenta para destacar o absurdo total das circunstâncias do narrador.
Poderíamos afirmar, no entanto, que o ponto de Estouro de pilha na interface da pilha de cadáveres é para encontrar o humor nessas situações. Apenas um determinado número de lágrimas pode ser derramado sobre o maldito festival de palhaços em que vivemos antes que o assunto seja elaborado; se não rirmos pelo menos um pouco do absurdo, isso acabará nos quebrando. Uma Floresta de Estrelas cobrir uma enorme quantidade de terreno em Estouro de pilhaAs imagens esquálidas de: ao longo de sua longa duração, o grupo mantém o frescor e a variedade nas composições de fluxo de consciência, enquanto permanece fiel a uma paleta sonora singular. No topo dos instrumentais há uma performance vocal matizada e assustadora, derramando os últimos traços de uma alma em desintegração em cada linha. Estouro de pilha na interface da pilha de cadáveres é igualmente esmagador e gratificante – só não se esqueça da sua humanidade no final da viagem.
Faixas recomendadas: Roots Circle Usurpers, Ascension of the Clowns, Mechanically Separated Logic, Street Level Vertigo
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Veredicto final: 8/10
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Rótulo: Prophecy Productions
Uma Floresta de Estrelas é:
– Maldição: vocais
– John Bishop: bateria
– Titus Lungbutter: baixo
– Katheryne “Queen of the Ghosts”: violino, flauta, voz
– William Wight-Barrow: guitarras, guitarra de aço
– The Gentleman: teclados, percussão
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