“Toy Story 5” estourou nas bilheterias com US$ 312 milhões em todo o mundo, sendo o maior fim de semana de estreia da célebre série animada da Disney e Pixar.
Essas vendas de ingressos incluem US$ 152 milhões no exterior e US$ 160 milhões no mercado interno. O recordista anterior da franquia era “Toy Story 4” de 2019, com US$ 120 milhões internacionalmente e US$ 238 milhões mundialmente.
Internacionalmente, “Toy Story 5” é a segunda maior estreia da Pixar, depois de “Inside Out 2”, bem como a segunda maior estreia do ano, atrás de “The Super Mario Galaxy Movie”. Os principais territórios fora dos EUA e do Canadá foram o México com US$ 26,6 milhões, o Reino Unido com US$ 20 milhões, a China com US$ 18 milhões e a França com US$ 7,2 milhões. O público estrangeiro tem sido particularmente importante para o sucesso de sequências recentes para crianças, como “Inside Out 2” de 2024 e “Zootopia 2” de 2025, que foram os dois primeiros filmes de animação a arrecadar US$ 1 bilhão apenas nos mercados estrangeiros.
“Toy Story 5” tem um mega orçamento de US$ 250 milhões, mas deve facilmente justificar seu preço. A aventura de desenho animado está preparada para o status de rolo compressor, dada a boa vontade para com a propriedade, bem como críticas estelares e reações do público. E isso é apenas a sorte teatral. Mesmo sem novas parcelas para alimentar o interesse, “Toy Story” fatura mais de US$ 1 bilhão anualmente em vendas no varejo mundial de produtos de consumo, jogos e publicações.
Andrew Stanton, um veterano da Pixar cujos créditos incluem clássicos como “Procurando Nemo” e “Wall-E”, dirigiu “Toy Story 5”, que enfrenta a realidade de que as crianças preferem brincar com tecnologia do que com brinquedos. A história segue Woody, Buzz Lightyear, Jessie e sua equipe enquanto sua dona Bonnie se torna viciada em seu novo gadget favorito, um tablet inteligente infantil conhecido como Lilypad.
Nas bilheterias globais, os filmes de terror “Obsessão” e “Backrooms” ultrapassaram cada um US$ 300 milhões, marcos notáveis para as sensações indie de baixo orçamento.
Agora em seu sexto quadro, “Obsession” arrecadou US$ 10,9 milhões em 64 mercados estrangeiros no fim de semana. A distorcida fantasia romântica, dirigida pelo YouTuber Curry Barker, gerou US$ 117 milhões internacionalmente e sensacionais US$ 333 milhões globalmente até o momento.
“Backrooms” arrecadou US$ 8,5 milhões internacionalmente no fim de semana. O filme, do YouTuber Kane Parsons, arrecadou US$ 125 milhões no exterior e US$ 301 milhões em todo o mundo, após quatro fins de semana na tela grande.
Enquanto isso, “Michael” está avançando em direção a US$ 1 bilhão, embora a cinebiografia de Michael Jackson possa ficar aquém do marco indescritível. As vendas de ingressos estão diminuindo, com US$ 3,8 milhões no exterior e US$ 5,9 milhões globalmente no fim de semana. Depois de nove fins de semana nos cinemas, o filme arrecadou US$ 959 milhões em todo o mundo, incluindo US$ 591 milhões no exterior.
Outros lançamentos notáveis incluem o campeão do fim de semana passado, “Disclosure Day” da Universal, que arrecadou US$ 18,7 milhões em 81 mercados, uma queda de 57% em relação à sua estreia. A aventura de conspiração alienígena de Steven Spielberg arrecadou US$ 82 milhões internacionalmente e US$ 160 milhões depois de dois fins de semana na tela grande. Como o filme para menores de 13 anos custou US$ 115 milhões (e os exibidores ficam com cerca de metade das receitas), estima-se que o “Disclosure Day” precise de cerca de US$ 300 milhões globalmente para ser lucrativo.