Crédito: Far Out / Smashing Pumpkins
Depois de dois álbuns excelentes que deram início à sua carreira, o Smashing Pumpkins provavelmente tinha o mundo ao seu alcance ao entrar em estúdio para gravar seu terceiro disco.
Enquanto álbum de estreia Gish foi um início promissor, o seu seguimento, Sonho Siamêsdemonstraram que eram uma força séria a ser reconhecida no mundo do rock alternativo e que tinham o potencial de realmente causar uma impressão na trajetória geral do gênero. Com o Nirvana não mais em cena logo depois, após a trágica morte de Kurt Cobain, houve uma oportunidade para a banda de Chicago assumir sua posição no trono e conduzir o gênero a um novo território.
O vocalista e principal compositor Billy Corgan tinha muito talento para escrever algo pesado, mas também algo com um peso emocional considerável, o que levou as pessoas a acreditar que o próximo lançamento poderia se tornar uma obra-prima que definiria uma década.
Contudo em vez de adotar uma abordagem direta a banda optou por correr o risco de gravar um álbum duplo conceitual Mellon Collie e a Tristeza Infinitaque pretendia ser sua própria versão do Pink Floyd A Parede. A maioria das pessoas talvez torcesse o nariz diante da ideia de tentar algo tão grandioso em um momento tão crucial na carreira de uma banda, especialmente quando ainda tinham muito a perder, mas mesmo assim, Corgan achou por bem se aventurar neste projeto extenso.
Embora seja surpreendente em alguns lugares, a mudança foi, pensando bem, talvez tomada muito cedo em sua carreira para que funcionasse. Corgan ficou exausto com esse grande empreendimento e, ao longo das duas horas de duração do disco, há uma série de falhas gritantes que poderiam ter sido evitadas se eles tivessem escolhido reduzir o projeto à metade do tamanho.
Como consequência, também houve algumas músicas que foram rejeitadas simplesmente por não haver espaço suficiente neste disco épico, e algumas estavam entre as favoritas pessoais de Corgan nas sessões, com uma delas se destacando para ele como um exemplo de faixa à qual ele sentiu que deveria ter dado mais atenção em vez de deixar cair no esquecimento.
Falando com Mundo da guitarra em 1997, dois anos após o lançamento de Mellon Collieele observou que ‘Cherry’, uma música descartada que acabou sendo lançada como lado B de ‘1979’ e no box set de 1996, O avião voa altoprovavelmente deveria ter feito o corte final. “De todos os lados B, essa música é provavelmente o meu maior arrependimento”, admitiu Corgan. “Nunca gastei tanto tempo nisso quanto provavelmente merecia, com esta versão mostrando muito pouca melhoria em relação à demo. Esta provavelmente deveria ter entrado no álbum.”
“Adoro o sentimento e a atmosfera”, continuou ele, observando como a gravação que resultou das sessões ainda tinha elementos do que ele originalmente imaginou. “A guitarra vibrante, cortesia de um efeito que muda a oscilação em relação à entrada do sinal, quanto mais forte você bate, mais rápido ele vai.”
É claro que, na época, simplesmente não estava saindo como ele queria, e não adiantava aumentar um álbum que já ultrapassava duas horas de duração com algo que poderia facilmente ter sido considerado um preenchimento. Às vezes, simplesmente não vale a pena lançar algo se não parecer que compete com seus altos padrões habituais e, na época, Corgan simplesmente não podia se dar ao luxo de cometer um erro como esse em um projeto que tinha tanto em jogo.
