Crédito: Far Out / Jeff Lynne
De origem humilde como fanático do rock ‘n’ roll de Brummie, Jeff Lynne ascendeu na década de 1970 como a figura cabeluda da Electric Light Orchestra.
Com sucessos pop-rock imortais como ‘Mr. Blue Sky’ e ‘Evil Woman’ guardados em segurança no final da década, Lynne buscou um momento de descanso para aprimorar suas habilidades de produção. Mal sabia ele que logo se encontraria trabalhando ao lado de um ex-Beatle, no capítulo mais intrigante de sua carreira.
Para um devoto dos Beatles de longa data, a experiência beirava o surreal. Tendo crescido idolatrando os Fab Four de longe, Lynne de repente se viu colaborando com os mesmos músicos que o inspiraram a seguir a música em primeiro lugar.
Impressionado com o trabalho de produção de Lynne em alguns materiais do ELO, George Harrison o convidou para co-produzir seu álbum de retorno de 1987. Nuvem Nove. Lynne foi um dos maiores fãs dos Beatles durante sua adolescência e até conseguiu intervir e assistir o grupo em ação no Abbey Road Studios durante seus anos pré-fama, em um momento que arrebatou suas ambições. É seguro dizer que Lynne aproveitou a oportunidade.
Graças ao seu primeiro single de sucesso, ‘Got My Mind Set on You’, Nuvem Nove foi um enorme sucesso comercial, marcando um retorno significativo para Harrison. Enquanto trabalhavam juntos, ele e Lynne se tornaram amigos íntimos quando os primeiros planos para Traveling Wilburys, que viu a dupla formar um supergrupo com Bob Dylan, Tom Petty e Roy Orbison, ganharam vida.
Como se tal experiência não bastasse, o trabalho de Lynne em Nuvem Nove foi apenas o primeiro de uma série de trabalhos de produção de alto nível, incluindo o álbum de Paul McCartney de 1997 Torta Flamejante e um trabalho de coprodução com George Martin em Os Beatles: Antologia. Enquanto ele verificava sua lista de grandes nomes de todos os tempos, Lynne casualmente iniciou uma colaboração com o mentor dos Beach Boys, Brian Wilson.
O pedido de Wilson chegou em 1987, logo após Nuvem Nove chegou às prateleiras. “A Warner Bros. me pediu para produzir Brian Wilson”, disse Lynne uma vez Pedra rolanteainda impressionado com o momento, algumas décadas depois. “Eu pensei, ‘Você não pode produzir Brian Wilson. Ele é o melhor produtor do mundo.’ Mas eu disse que sim.
Embora contratado para produzir o álbum de estreia autointitulado de Wilson em 1988, suas sessões com o lendário compositor tornaram-se mais um esforço de composição. Embora as contribuições de produção de Lynne tenham sido limitadas, com Andy Paley, Russ Titelman e Lenny Waronker também trabalhando no álbum como produtores, ele co-escreveu uma música com Wilson. “Escrevemos ‘Let It Shine’ na casa dele em Malibu”, acrescentou.
Tragicamente, durante a década de 1980, Wilson se viu em um ponto mais baixo pessoal e profissional. Entrando e saindo dos Beach Boys várias vezes durante esse período, Wilson estava sob a supervisão estrita de seu polêmico psiquiatra, Eugene Landy. É geralmente entendido que Landy aproveitou o estado mental instável de Wilson para aumentar seu próprio status e lucrar com seu cliente famoso.
Lynne tem boas lembranças de trabalhar com Wison em Malibu, mas sentiu a presença sinistra de Landy. “Ele estava realmente passando por dificuldades na vida. Foi horrível e ele estava sendo maltratado”, continuou Lynne. “Mas dava para ver que ele era um cara legal, apesar de tudo que acontecia ao fundo. Foi tudo muito angustiante. Só vi o Dr. Landy algumas vezes, andando por aí com sua capa e bengala. Mas não quero falar sobre isso. Brian está indo muito bem agora e tem uma esposa adorável.”
Brian Wilson recebeu críticas mornas e continua sendo um dos discos mais esquecíveis de Wilson. O próprio Wilson certamente preferiria esquecer o disco, visto que a presença dominante de Landy permeia os créditos das composições em cinco das 11 canções, com sua esposa, Alexandra Morgan, creditada em quatro. Esses créditos foram omitidos na reedição de 2000.
Quanto a ‘Let It Shine’, de acordo com Brian Wilson e os Beach Boys: o guia completo para sua música, Wilson supostamente “não gostou muito da faixa”. A música certamente não foi um reflexo do melhor trabalho de Wilson ou Lynne como um casamento flácido das harmonias vocais dos Beach Boys e do brilho orquestral de ELO.
Embora nem Brian Wilson nem Jeff Lynne classifiquem “Let It Shine” entre as suas maiores conquistas, a colaboração continua a ser uma nota de rodapé fascinante nas carreiras de ambos. Reuniu dois célebres arquitetos da música pop sofisticada num momento em que um desfrutava de uma notável ascensão profissional e o outro lutava contra profundas dificuldades pessoais. Mesmo que os resultados tenham ficado aquém das expectativas, o encontro destas duas mentes criativas continua a ser um capítulo intrigante na história do rock.
