“Dreams of Violets”, que estreou na semana passada no Tribeca Festival, é o primeiro filme gerado inteiramente por IA a ser programado em um grande festival de cinema – e é também o primeiro filme gerado inteiramente por IA que eu já vi. Como tal, nós na estreia estávamos realmente assistindo – e avaliando – dois filmes ao mesmo tempo. O primeiro é um drama, ambientado em Teerão, escrito e dirigido pelo expatriado iraniano Ash Koosha (que é agora um empresário tecnológico baseado em Londres), que retrata os dias de protesto, repressão e assassinatos sancionados pelo Estado que ocorreram há cinco meses, em Janeiro, enquanto ondas de cidadãos iranianos saíam às ruas para manifestar a sua raiva contra o regime teocrático do país. Não achei aquele filme particularmente eficaz. Na verdade, depois de um tempo, pensei que era um absurdo.
Mas o outro filme, que é muito mais interessante e significativo, é aquele que demonstra, simplesmente pela sua existência, quais podem ser algumas das possibilidades para o uso da IA no mundo do cinema. Este é um assunto delicado e arriscado até mesmo de ser abordado, uma vez que a indústria neste momento está dominada por múltiplas percepções e ansiedades sobre o que a IA pressagia para o futuro do entretenimento. E tudo isso está mudando a cada semana. Basta ver a rapidez com que passamos de Steven Soderbergh, em abril, irritado por admitir que ele usou IA para criar sequências de fantasia para seu documentário “John Lennon: A Última Entrevista” para Martin Scorsese – uma voz tão moral e respeitada quanto existe na indústria – assinando, no início de junho, uma parceria com a empresa alemã de IA generativa Black Forest Labs, a fim de acelerar o processo de storyboard. Darren Aronofsky também cruzou a barreira da IA, usando-a para fazer uma série de vídeos na web sobre a Guerra Revolucionária.
É claro que esses são todos passos de bebê. Mas o bebê vai crescer. E como será quando isso acontecer? “Dreams of Violets” oferece indicações de pelo menos alguns dos lugares onde a IA, à medida que a sua simbiose com a indústria cresce e ganha força (o que certamente irá acontecer), pode ir.
Mas primeiro, uma questão estética: “Dreams of Violets” é um filme estranhamente distante e insatisfatório? porque foi feito com IA? A estranha resposta para isso é sim, mas na verdade não. Na verdade, é a forma do filme que é estranha e desanimadora: uma série de anedotas mal roteirizadas, ou meros momentos, com pouco desenvolvimento dramático. Ash Koosha baseou o filme em reportagens jornalísticas, fotografias e relatos de testemunhas oculares, e é claro que ele queria que parecesse que estávamos assistindo cenas de um documentário, o que parece um impulso válido. (Muitos filmes, incluindo o docudrama de combate do ano passado “Warfare”, foram encenados dessa maneira.) Mas embora os personagens de “Dreams of Violets” pareçam e falem como pessoas reais, e as ruas urbanas cobertas de escombros pareçam e pareçam verdadeiras ruas urbanas espalhadas por escombros, mal temos um contexto para o que estamos vendo: soldados matando civis com crueldade aleatória, que é o coração do filme – pelo menos, na primeira metade, após o qual se torna menos grave e ainda menos interessante.
Se você vir um soldado matando um civil em um documentário, é horrível, mas o efeito é 100 vezes menos poderoso em um filme que simplesmente visual como um documentário, pois sabemos, no fundo, que não estamos assistindo à realidade. É por isso que a qualidade que nos atrai num filme, mesmo que seja um documentário, é a ligação que sentimos com as pessoas que estamos a ver. Mas Ash Koosha não escreveu “Dreams of Violets” dessa maneira. Ele fez um filme com um problema de vale misterioso, um drama “existencial” que é todo momentos “autênticos”, mas abstratos: o equivalente vérité do filme de guerra político à arte do calendário. É como um fotojornalismo sintético premiado que se move.
Na altura dos protestos de Janeiro, alguns observadores pensavam que o regime iraniano iria cair (a Guerra do Irão deixou agora claro que essa crença era ingénua). Mas “Dreams of Violets” não é um conto de inspiração de dias de raiva. É ambientado depois de os protestos já terem sido contidos (a polícia do país está a fazer uma operação de limpeza), e o que oferece, principalmente, são instantâneos brutos de assassinatos e opressão política sancionados pelo Estado. Sim, “conhecemos” meia dúzia de personagens – um menino em cadeira de rodas, seu irmão mais velho, médico, uma velha com reminiscências, um estudante de música e vários outros. Mas Koosha não cria cenas totalmente realizadas.
Quando “Dreams of Violets” foi exibido em Tribeca, a justificativa para o filme – a razão dada por Koosha para fazê-lo inteiramente com IA – é que ele não poderia ter existido de outra forma, e que as figuras que vemos na tela são todas baseadas em pessoas reais. Talvez seja verdade, mas a arte eficaz não precisa de justificação. Se você quisesse ser cínico sobre isso, poderia dizer que Ash Koosha está explorando a tragédia de sua terra natal para ter a melhor desculpa possível para criar um showreel de IA. Sua empresa constrói personagens baseados em IA e também brinca com o uso de IA para gerar música pop. Em “Dreams of Violets”, ele é como o criador de Tilly Norwood fingindo ser o diretor de um filme como “No Other Land”.
Mas se “Dreams of Violets”, como filme, é principalmente um fracasso, como showreel de IA é algo mais. Vários críticos apontaram falhas visuais no design do filme, mas a cada momento o que vi em “Dreams of Violence” parecia bastante texturizado e realista. Isso significa que a IA pode “fazer um filme”? Mas isso significa que a IA pode fornecer cenas da tumultuada Guerra Civil ambientada na agitação de Teerã ao pôr do sol, com soldados vagando pelas ruas e forçando os cidadãos a entrar em vans enquanto outros fogem do caminho, e isso pode fazer você acreditar no que vê. E aqui está a pista enterrada: o orçamento total do filme foi de US$ 2.000. Não quero ser o portador de más notícias, mas a mensagem mais poderosa que emergirá delas
“Dreams of Violets” não é que o regime iraniano seja um bando implacável de opressores totalitários. É que US$ 2.000 agora podem comprar um monte de filmes.