Críticas de ‘Backrooms’ e ‘Obsession’: jovens diretores têm grande sucesso nas bilheterias: NPR

Em 2019, uma foto postada no quadro de mensagens 4chan deu origem ao conceito assustador de Backrooms – um labirinto interminável do que pareciam ser escritórios corporativos abandonados, com tapetes bege, paredes amarelas e luzes fluorescentes. A ideia de estar condenado a vagar por esse espaço liminar mundano provou ser popular o suficiente para inspirar um meme de terror e uma série na web, dirigida por um adolescente chamado Kane Parsons.

Agora, Parsons tem 20 anos e seu novo Bastidores longa-metragem é o filme número 1 de bilheteria; com mais de US$ 100 milhões em vendas de ingressos domésticos até agora, já recuperou seu orçamento e muito mais. É um filme elegantemente desorientador, com uma série de enigmas que, pelo menos inicialmente, evita sabiamente responder.

Bastidores se passa em 1990, nos subúrbios de Santa Clara Valley, Califórnia. Chiwetel Ejiofor interpreta Clark, um alcoólatra de meia-idade com uma loja de móveis falida. Uma noite, no porão de sua loja, ele de alguma forma atravessa uma parede e se encontra nos bastidores. Ele vagueia pelo espaço por horas, e sua curiosidade louca alimenta a nossa também. Quem construiu este labirinto feio e por quê? E qual é a criatura estranha e corpulenta que ele ouve e às vezes vê?

Clark retorna aos Backrooms dia após dia, mapeando obsessivamente os diferentes níveis e maravilhando-se com as escolhas de design e móveis às vezes excêntricos; algumas das cadeiras e prateleiras podem ter vindo de sua loja. A certa altura, ele convence sua assistente de trabalho e o namorado dela a se juntarem a ele e filmar o local com uma câmera de vídeo – momento em que o filme se torna brevemente um thriller assustador de imagens encontradas no estilo daquele inovador clássico de terror dos anos 90, O Projeto Bruxa de Blair.

Clark também fala sobre os Backrooms para sua terapeuta, Mary – uma maravilhosa Renate Reinsve – que se torna uma importante personagem secundária. A certa altura, ouvimos Mary articular alguns dos temas do filme de maneira um tanto direta: “Todos nós temos nossos ciclos, nossos hábitos”, diz ela, “comportamentos que nos fazem andar em círculos”.

O novo playground de Clark, em outras palavras, é uma espécie de prisão – uma metáfora de como ficamos presos em armadilhas que nós mesmos criamos. Mas essa é apenas uma das muitas leituras psicológicas que podem ser projetadas nos Backrooms. Para alguns espectadores, eles evocarão a emoção e o terror do isolamento extremo. Para outros, irão lembrá-los da pandemia, quando os edifícios de escritórios por todo o lado estavam vazios.

Essas são ideias fascinantes, mas é quando Parsons começa a tentar defini-las que seu filme se torna menor e mais convencional do que era no início. Bastidores está cheio de mistérios dentro de mistérios; teria sido melhor deixar mais deles sem solução.

Mesmo assim, na melhor das hipóteses, Bastidores pode ser irritantemente eficaz. Também não é o único filme de terror que desafiou as expectativas neste verão. Desde seu lançamento em 15 de maio, o thriller sobrenatural de baixíssimo orçamento Obsessão arrecadou mais de US$ 120 milhões no mercado interno, tornando-se um dos filmes mais lucrativos do ano.

Em ObsessãoBear (Michael Johnston) deseja que Nikki o ame mais do que qualquer pessoa no mundo – mas não está preparado para o que isso significa.

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Na superfície, Obsessão é um trabalho menos ambicioso conceitualmente do que Bastidoresmas também é, creio eu, o melhor e mais genuinamente subversivo filme. Michael Johnston interpreta Bear, um jovem funcionário reservado de uma loja de música que está apaixonado por sua amiga e colega de trabalho Nikki, interpretada por Inde Navarrette. Quando ele compra uma novidade em uma loja de cristais que afirma conceder ao seu dono um único desejo, Bear deseja sem entusiasmo que Nikki o ame mais do que qualquer pessoa no mundo.

De lá, o escritor e diretor Curry Barker, de 26 anos, conta uma história que é basicamente “The Monkey’s Paw” Atração Fatal. Nikki e Bear tornam-se um casal, para espanto de seus amigos e colegas de trabalho. Em pouco tempo, os sentimentos induzidos magicamente de Nikki por Bear começam a se manifestar de maneiras cada vez mais perturbadoras e chocantes, desde extrema apego até fúria ciumenta e até homicida.

Obsessão é, portanto, o último riff do velho ditado para ter cuidado com o que deseja, mas o que lhe confere seu poder peculiar é que apresenta Nikki, e não Bear, como a verdadeira vítima da história. O desejo de Bear é uma violação suprema de sua autonomia emocional, espiritual e física, e o desempenho surpreendente de Navarrette dramatiza um conflito interno entre duas Nikkis. Ela não simplesmente sai dos trilhos; nós a vemos, a cada passo, lutando para ficar sobre os trilhos.

No momento em que Barker faz uma referência direta a O Exorcistajá está claro que Obsessão é um filme de possessão demoníaca. Ele usa o prisma do gênero para falar sobre questões de consentimento, solidão masculina e como até mesmo um cara aparentemente gentil e sensível como Bear pode se tornar o pior pesadelo de uma mulher.