Esta entrevista contém spoilers do final da 2ª temporada de “Your Friends & Neighbours”.
Parece que não é fácil ser solteiro e de meia-idade no condado de Westchester, onde muitas das pessoas mais ricas e poderosas de Nova York se estabelecem para construir vidas suburbanas aparentemente ideais.
Você pode acabar voltando para a cidade, como o escritor Jonathan Tropper acabou fazendo, uma vez que seus compromissos como pai divorciado de Westchester permitiram. Você pode até aproveitar essa experiência para criar um programa de TV de sucesso, como Tropper fez com “Your Friends & Neighbors”, na Apple TV.
Ou se você for como os personagens dele, pode acabar roubando casas ou se livrando de um cadáver. Pior, você pode acabar com o cadáver.
O final da 2ª temporada de “Your Friends & Neighbours”, que estreou na manhã de sexta-feira, adicionou o mais recente corpo. Este pertencia ao viúvo ultra-rico Owen Ashe (James Marsden), o principal contraponto nesta temporada a Andrew Cooper, o ex-banqueiro de investimentos que se tornou ladrão de pai divorciado, interpretado por Jon Hamm. (Hamm também é produtor executivo.)
Durante a maior parte da 2ª temporada, Cooper foi chantageado para trabalhar para Ashe, um macho alfa entre os machos alfa, com a casa maior, os carros mais chamativos e a atenção de todas as mulheres heterossexuais da cidade fictícia de Westmont Village. Essa ameaça de chantagem, pelo menos, pode ter acabado: quando vimos Ashe pela última vez, ele estava sentado em um Cadillac Escalade no fundo de um lago.
Mas aparentemente Ashe ainda não terminou com Cooper. “Vamos descobrir que Owen tinha alguns segredos que não conhecíamos”, disse Tropper sobre a terceira temporada, que já está sendo filmada em Westchester. “Vamos descobrir que Coop está mais encrencado do que pensa.”
Em uma entrevista em seu escritório em Manhattan no mês passado, Tropper – que se casou novamente – falou mais sobre a evolução de Cooper nesta temporada e por que os suburbanos ricos precisam ser mais indulgentes. Estes são trechos editados da conversa.
O cenário de “Seus amigos e vizinhos” poderia, de certa forma, ser qualquer enclave rico em qualquer lugar. De que forma isso é específico para Westchester?
Para mim, se você colocar esse show em Brentwood [in Los Angeles]é um espetáculo diferente porque o cenário é muito mais a indústria do entretenimento. Mas em Westchester, o pano de fundo é em grande parte financeiro. Por cerca de 15 anos, fui um romancista que morava em Westchester cercado por caras do setor financeiro. E foi daí que veio o show.
Como você chegou a Westchester como romancista?
Eu estava definitivamente ultrapassando os limites da minha renda. Mas eu cresci em Riverdale [in the Bronx]. Minha estética é aquele cenário suburbano da Costa Leste. Casei-me e morávamos em um apartamento na cidade. E então precisávamos de espaço, então fomos para Westchester.
Qual é a motivação predominante de Cooper neste momento? Parece mais claro na segunda temporada que não se trata estritamente de dinheiro.
A maneira como imaginei o show foi uma libertação gradual do sistema de valores que ele abraçou durante toda a vida. O que eu gostaria de ver, sempre que terminarmos este show, é que ele se liberte do jugo bougie do subúrbio e da rotina financeira – e que isso lhe permita se concentrar mais em si mesmo e em sua família.
A ideia de sobrevivência ficou muito confusa para ele. Ele não quer abrir mão do conforto da criatura. Ele não quer abrir mão de seu status. Se ele está fazendo isso por sua família ou por si mesmo, não está claro para ele. Os acontecimentos ficaram tão distorcidos que ele perdeu de vista seu objetivo original. Acho que ele tem que se meter em mais problemas. Ele precisa ficar um pouco mais sombrio antes de perceber o que é realmente importante para ele.
Parece que se isso terminará em comédia ou tragédia também dependerá de ele parar de roubar os relógios das pessoas ou morrer tentando.
Hamm e eu sempre acreditamos que a ideia de roubar os vizinhos não é sustentável por uma série mais longa. No início, foi simplesmente uma medida de apoio até que ele descobrisse o seu próximo passo, mas também foi, de certa forma, um ataque ao sistema que o rejeitou. Ao mesmo tempo, ainda há um pouco de aspiração por esses itens. E a facilidade disso era inebriante. Mas ele perdeu de vista o que precisa fazer para seguir em frente.
Eu acho que é um show sobre a meia-idade. Na meia-idade, todos estamos tentando descobrir qual é o próximo capítulo e como seguir em frente? Ele está na água porque, psicológica ou emocionalmente, não está pronto para enfrentar o verdadeiro trabalho que tem que fazer.
Nesta temporada, a série parece ter se tornado mais sobre relacionamentos e envelhecimento – e sobre paternidade em particular. Esta foi uma escolha consciente?
Nunca quisemos que fosse o roubo da semana. Além disso, uma das primeiras coisas sobre as quais Jon e eu conversamos é o quão parcimoniosos devemos ser com [the crime caper aspect] depois da primeira temporada, porque vai envelhecer muito rápido. Ele pode melhorar um pouco nisso, mas não é Walter White que se tornará uma espécie de chefão do crime.
O que a introdução do personagem de Marsden proporcionou em termos de desenvolvimento de Cooper?
Na 1ª temporada, Coop evolui e se torna um disruptor. Então, na segunda temporada, queríamos que alguém o perturbasse – alguém que fizesse o que ele estava fazendo parecer uma hora de amador. Alguém que de certa forma já está liberado, mas também está liberado de qualquer bússola moral. Alguém que é a apoteose do que Coop estava tentando ser, mas isso o distorceu.
Como você se certifica de permanecer no lado autoconsciente da sátira?
Não é escolher um lado. Estamos destruindo um sistema de valores, mas, ao mesmo tempo, tornando o programa uma aspiração. Ainda estamos mostrando os carros, as casas e os relógios. Acho que o que mantém os espectadores envolvidos é a tensão dentro de todos nós, tipo, sabemos que este não é um modelo sustentável para a humanidade. A divisão da riqueza está destruindo este país. Mas ao mesmo tempo é como, ‘Legal, isso é um Porsche Spyder.’ Temos um anjo e um demônio em cada ombro. Isso é [Cooper’s] luta, e essa é a nossa luta.
O perdão é relativamente fácil em Westmont Village. Isso é uma função desse mesmo sistema de valores?
Acho que é um ecossistema, e o ecossistema depende da purga ou da assimilação. E ninguém quer ir a eventos, festas, clubes de campo e cafés quando há uma espécie de câncer no meio, ou quando há algo que deixa todo mundo desconfortável.
É um pouco como “Stepford Wives”, certo? Temos uma linha no final da 2ª temporada sobre o quão rápido toda esta comunidade pode metabolizar a tragédia. É porque se não metabolizarmos isso rápido não poderemos ir ao churrasco do Quatro de Julho. Não poderemos ir aos Hamptons.