Uma das muitas coisas boas de “The Pitt” é que ele faz parte de um grupo cada vez mais raro de programas de TV que retornam ano após ano, em vez de serem retidos anos a fio pela entropia do streaming. Quando o criador R. Scott Gemmill se juntou ao IndieWire Filmmaker Toolkit Podcast para falar sobre o trabalho do programa na 2ª temporada no início deste ano, ele e a equipe de roteiristas já estavam trabalhando na 3ª temporada.
Outra coisa boa sobre “The Pitt” é – apesar de toda a sua precisão médica rigorosa e legitimamente celebrada e da equipe de conselheiros que ajudam a fazer um longo turno no Centro Médico de Trauma de Pittsburgh se desenrolar em tempo quase contínuo – que o trabalho de construção da temporada é um trabalho profundo de caráter.
Se você já se perguntou se os dramas hospitalares começar com um colapso pulmonar, início de DKA ou ferimentos de mosquete da era da Guerra Revolucionária como um problema interessante para confrontar seus personagens, na verdade é o inverso em “The Pitt”. Gemmill e os escritores têm muitas ideias para questões médicas, mas elas entram em ação à medida que os episódios são divididos.
“Temos enormes quadros brancos com episódios individuais e, em seguida, há nosso conjunto de ideias de coisas – pode apenas dizer ‘mata de cachorro’ ou algo assim. Ou vemos a poliomielite voltar, ou algo assim? Às vezes, escolhemos a partir daí”, disse Gemmill no Filmmaker Toolkit Podcast. “Qualquer história que contamos clinicamente, é sempre para apoiar algo mais, em termos de história, para o personagem, e então construímos o remédio em torno disso.”
Esse foi o caso do episódio final da 2ª temporada, onde o Dr. Robby (Noah Wyle), cambaleando em um último turno diurno que é prejudicado, entre outras coisas, por um ataque cibernético que força todos os sistemas hospitalares a se tornarem analógicos e exige que o pronto-socorro, entre outras coisas, traga um número de quadros brancos para a sala dos redatores. Claro, Robby fica até tarde para se sobrepor ao Dr. Abbott (Shawn Hatosy) e seu turno noturno – Gemmill pelo menos acha que a ideia de um spinoff focado no turno noturno de “Mateo (Jalen Thomas Brooks) After Dark” é engraçada no abstrato. E, claro, Robby é envolvido em um caso difícil de uma mulher grávida com pré-eclâmpsia que de repente se torna eclâmpsia, mesmo enquanto ele luta com o espectro de seus próprios pensamentos potencialmente suicidas que surgem fora de seu trabalho.
“Sabíamos que queríamos causar algum tipo de trauma que atrairia todos e forçaria Robby a interagir com Abbott”, disse Gemmill. A esperança era que, para o final da temporada, os roteiristas pudessem criar algo que exigisse muitas mãos e criasse uma sensação de “imprensa total na corte”. Eles chegaram a uma situação em que os médicos estariam tentando não só salvar a mãe, mas também o bebê, e poderia realmente haver muitas pessoas na sala, criando múltiplas linhas de ação.
“Depois que decidirmos que faremos isso, teremos que planejar com bastante antecedência, porque temos que moldar o ator que interpretará a mulher grávida. Muitas dessas próteses levarão oito semanas ou mais, então muitas vezes escalamos essa pessoa dois meses ou mais antes que ela realmente interprete o papel. E então, a natureza disso é que você abre o útero e puxa o bebê para fora do saco amniótico, mas uma vez que pegamos o bebê e o colocamos no saco amniótico, todo o líquido amniótico estava lavando toda a gosma, então o bebê estava saindo todo brilhante”, disse Gemmil. “Essas são coisas que você nunca planeja descobrir – bem, minha equipe de efeitos especiais teve que descobrir, mas eles fizeram um ótimo trabalho.”
Há uma espécie de ciclo virtuoso que funciona ao longo desta batida e em cada episódio de “The Pitt”. Oportunidades de interação, conflito, crescimento ou falhas do personagem levam o programa a situações específicas, e essas situações ajudam a esculpir a dinâmica e o crescimento do personagem. A sequência do nascimento não apenas junta Robbie e Abbott; também leva Robbie lindamente à cena final da temporada, acalmando o bebê Jane Doe e a si mesmo.
“Estamos nesse processo agora para a terceira temporada e, como eu disse, os casos médicos geralmente são escolhidos para refletir algo que está acontecendo na vida dos personagens ou para desafiá-los, para ver uma falha”, disse Gemmill.
O grupo unido de colaboradores que fazem “The Pitt” também está sempre tentando desafiar uns aos outros e ter certeza de que não estão descansando sobre os louros – e/ou Emmys. “Tentamos nos esforçar para fazer o melhor trabalho que podemos e ser realmente honestos com a escrita”, disse Gemmill. “Nosso primeiro trabalho é entreter, e nós realmente levamos isso a sério, e é isso que tentamos fazer.”
A segunda temporada de “The Pitt” está sendo transmitida pela HBO Max.