“Disclosure Day”, uma aventura de ficção científica de Steven Spielberg, estreou em primeiro lugar nas bilheterias nacionais, com US$ 44 milhões em 3.824 cinemas.
Essas vendas de ingressos ficaram acima das estimativas de US$ 35 milhões, embora abaixo dos US$ 50 milhões que os estúdios rivais argumentam que um filme dessa escala deveria ganhar em sua estreia para justificar seu preço. “Disclosure Day”, uma das maiores apostas do verão, custou US$ 115 milhões para ser produzido e US$ 80 milhões para ser comercializado. Como os cinemas ficam com cerca de metade das receitas, o “Disclosure Day” precisa de arrecadar cerca de 300 milhões de dólares a nível mundial para ser rentável.
As críticas dos críticos são sólidas (81% no Rotten Tomatoes), enquanto as pontuações do público são mistas (uma nota “B” nas pesquisas de boca de urna do CinemaScore), então não está claro como as vendas de ingressos para o “Disclosure Day” se manterão nas próximas semanas. No entanto, os filmes de Spielberg tendem a ter um poder de permanência significativo nas bilheterias. Seu sucesso de bilheteria anterior, “Ready Player One”, de 2018, estreou com US$ 41 milhões e terminou com US$ 137 milhões no mercado interno e US$ 607 milhões em todo o mundo. Internacionalmente, o “Disclosure Day” gerou 48,9 milhões de dólares em 73 mercados, para um início global de 92,9 milhões de dólares.
“Não existe uma linha reta entre críticas, boca a boca e bilheteria, então ninguém sabe exatamente onde isso vai dar”, diz David A. Gross, que publica o boletim informativo de bilheteria FranchiseRe. Ele observa que o público estrangeiro poderia contribuir para a longevidade teatral do filme. “Os thrillers de ficção científica vão bem no exterior. São histórias visuais que todos entendem.”
Spielberg, que ajudou a criar a temporada de bilheteria de verão com “Tubarão” em 1975, é o diretor mais comercial de todos os tempos graças a sucessos de bilheteria escapistas como “ET, o Extraterrestre”, “Jurassic Park” e “Os Caçadores do Arco Perdido”. Mais recentemente, Spielberg tem favorecido filmes de prestígio como “The Post”, “West Side Story” e “The Fabelmans”, que recebeu inúmeras indicações ao Oscar, mas em grande parte não conseguiu apresentar o prolífico cineasta às gerações mais jovens. Isso se refletiu na participação no “Dia da Divulgação”, onde 60% dos espectadores tinham 35 anos ou mais. As multidões iniciais estavam ansiosas para assistir ao thriller sinuoso nas telas maiores e mais brilhantes, com grandes formatos premium representando poderosos 48% das receitas. “Disclosure Day” é estrelado por Emily Blunt e Josh O’Connor como meteorologista e especialista em segurança cibernética que unem forças para expor o encobrimento da vida extraterrestre pelo governo.
Em outras bilheterias nacionais, os estreantes do fim de semana passado, a paródia de terror da Paramount “Scary Movie” e a adaptação de brinquedo da Amazon MGM “Masters of the Universe”, sofreram, cada um, um declínio brutal de 70% em suas estreias no segundo ano.
“Filme de terror” caiu para o terceiro lugar, com US$ 14,5 milhões em 3.504 cinemas, elevando as vendas domésticas de ingressos para US$ 84,5 milhões e US$ 173,1 milhões em todo o mundo. Apesar da queda acentuada no público, “Filme de Terror” custou apenas US$ 30 milhões para ser produzido e está prestes a colher recompensas financeiras.
“Masters of the Universe”, por outro lado, terá mais dificuldade em justificar seu mega preço. A aventura espada e planeta caiu para o quinto lugar, com US$ 8,6 milhões em 3.677 locais. Arrecadou apenas US$ 45,7 milhões na América do Norte e mais de US$ 70 milhões em todo o mundo, contra um orçamento de quase US$ 200 milhões. “Masters of the Universe” é baseado no brinquedo e desenho animado da Mattel dos anos 80, e esse tipo de participação sugere que o filme não está se expandindo além da base de fãs masculina mais velha.
Enquanto isso, “Obsessão” continua fazendo negócios sem precedentes, com US$ 19 milhões em seu quinto fim de semana de lançamento, uma queda de 25% e o suficiente para o segundo lugar nas bilheterias. O que é mais impressionante é que o grande sucesso de terror, dirigido pelo criador do YouTube Curry Barker, teve quatro fins de semana consecutivos que foram maiores do que sua já impressionante estreia de US$ 17 milhões. Agora, o baixo orçamento “Obsession” gerou US$ 188,3 milhões na América do Norte e US$ 265 milhões globalmente. É o lançamento de maior bilheteria de todos os tempos para seu distribuidor, Focus Features.
“Backrooms”, outra sensação de terror, conquistou o quarto lugar, com US$ 12 milhões em 3.404 locais em seu terceiro fim de semana. O filme, de outro fenômeno do YouTube, Kane Parsons, arrecadou US$ 160 milhões no mercado interno e cerca de US$ 250 milhões em todo o mundo até o momento. Depois de menos de dois fins de semana na tela grande, “Backrooms” ultrapassou “Marty Supreme” (US$ 191 milhões) como o filme de maior bilheteria de todos os tempos da A24.
Enquanto isso, “Star Wars: O Mandaloriano e Grogu” da Disney continua vacilando nas bilheterias. Em sexto lugar, o filme arrecadou US$ 4,7 milhões em 2.680 salas em sua quarta exibição. A aventura espacial, um spin-off da popular série do Disney+ “The Mandalorian”, está se configurando como um grande fracasso teatral, com US$ 165 milhões no mercado interno e US$ 315 milhões no mundo, contra um preço de US$ 165 milhões.
Outro novo lançamento, a paródia de desastre “Stop! That! Train!”, estreou em nono lugar, com US$ 2 milhões em 1.161 locais. A comédia bem avaliada, do diretor Adam Shankman, segue duas aeromoças que precisam salvar o dia quando uma grande tempestade ameaça descarrilar um trem de alta velocidade. RuPaul lidera o elenco ao lado de vários favoritos de “Drag Race”, como Ginger Minj e Jujubee.
“Estamos muito satisfeitos com a resposta entusiástica tanto dos fãs de ‘RuPaul’s Drag Race’ quanto dos recém-chegados”, disse a distribuidora do filme, Bleecker Street, em comunicado. “Tivemos vários ingressos esgotados nos principais mercados e esperamos continuar a levar o público em todo o país nesta viagem hilariante.”
Neste momento a bilheteria nacional está 13,2% à frente do ano passado, segundo a Rentrak. O que é mais notável é que a temporada de verão está apenas 3% atrás de 2019 – uma diferença de US$ 45 milhões – o último ano pré-pandemia, quando “Vingadores: Ultimato” estava cimentando todos os tipos de recordes. “Toy Story 5”, do próximo fim de semana, que deve ser o primeiro sustentáculo do verão a ser lançado acima de US$ 100 milhões, poderia ajudar a preencher essa lacuna. Em seguida, o spin-off de “Meu Malvado Favorito”, “Minions & Monsters”, “A Odisséia” de Christopher Nolan e “Homem-Aranha: Um Novo Dia” busca manter os auditórios movimentados durante o resto da temporada da pipoca.